文 | 眸娱百进配资
没想到有朝一日能看到“纯爱”这个词出现在男频赛道。
一部《可否许我再少年》打开了男频短剧新世界的大门，商业精英陈钧重生回到高中时代，竟然没有大开后宫、左拥右抱，一心只想拼命赚钱攻克遗传病拯救上辈子病逝的“白月光”，纯爱战士在男频赛道简直是“稀罕物”。
虽然不符合传统男频短剧的套路，但《可否许我再少年》意外取得了不错的市场反馈，上线四天站内热度突破6000万，登上红果热搜榜第二，倒是比一些升级流、开后宫的男频短剧播得更好。
难道纯爱在男频赛道真的有前途？
男频也能纯爱？《可否许我再少年》确实不像刻板印象中的男频短剧。
传统男频短剧其实延续了男频爽文一贯的套路，通过开金手指、打怪升级、大开后宫、打脸逆袭等情节来吸引男性观众，权力地位的持续提升和情感层面的多线纠葛是男频的两大核心爽点，过去男频短剧的创作也离不开类似的桥段。
但《可否许我再少年》却一反传统男频的套路，叙事主线跳出了“升级打怪”“个人成长”的逻辑，而是转移到了“单线情感救赎”，打破了男频短剧的常规创作公式。
人到中年事业有成的陈钧因为一场车祸重新回到了2008年，也就是高三这一年，重活一世的他放下了对物质的执念，只想弥补上辈子的遗憾，挽救因遗传病去世的白月光萧静玉，完成一场盛大的情感救赎。
故事以2008年的校园生活为背景，叙事表达、视觉呈现都十分含蓄克制，骑车穿过校园、上课传小纸条、班级同学群像等桥段都十分符合青春印记和时代特色，男、女主角之间的互动也以温馨纯爱为主，和传统男频短剧的画风差别颇大。
当然剧中也少不了常见的男主角利用前世记忆创业赚钱、吃时代红利的桥段，毕竟攻克遗传病需要大量资金支持，反套路的情节在于陈钧的逆袭动机是为了拯救白月光，而最终他也没能改写萧静玉病逝的结局，即便重来一世也无法改变命运，萧静玉的去世赚足了观众的眼泪。
客观来说百进配资，《可否许我再少年》并不是一部标准的嗨、燃、爽的男频短剧，整部剧的叙事逻辑和核心情绪都脱离了传统的男频语境，虐心、遗憾的情绪占据了主导地位，从表达手法和情感浓度来看其实更像女频剧，因而在男频赛道显得格格不入。
这种对类型剧的创新能否打动观众呢？答案是肯定的。《可否许我再少年》的上万条剧评中就有不少男性观众直言“大老爷们哭得稀里哗啦”，事实证明没有娇妻美妾、打脸逆袭乃至“擦边”敏感等传统男频内容，男频短剧也能依靠扎实感人的剧情俘获观众的心，引发更深层次的情感共振。
《可否许我再少年》的成功确实为男频短剧找到了一种新的可能，抛弃单纯的感官刺激，聚焦情感层面的共鸣与沉淀，而这种创作革新是否能够为男频短剧找到新出路呢？
打破审美壁垒已成新趋势？其实《可否许我再少年》用女频的手法创作男频这一招算不上稀奇，长剧市场已经率先试验过了。
长剧市场在男频赛道的开发上走了不少弯路，早期的大IP改编剧《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》市场反馈都不及预期，直到《庆余年》《赘婿》的接连大爆才算是取得了阶段性的成果，也坚定了长视频平台通过开发男频长剧激活男性用户的决心。
随着创作者对男频内容的持续摸索与试错，直到2025年男频长剧集中爆发，就已经表现出了相当明显的创作趋势——打破男性受众和女性受众的审美壁垒。具体表现在邀请女粉丝多的流量男星主演、删除开后宫等令女性观众不适的桥段，甚至是刻意渲染“兄弟情”，都是为了讨好女性观众。
而男频长剧创作之所以会走向“男女皆宜”，是因为男频虽然特指男性用户主导的类型赛道，但整个剧集市场的核心用户仍然是女性，所以男频剧无法绕过女性审美去瞄准单一的男性受众群体，这一套逻辑放在短剧市场也同样适用。
所以《可否许我再少年》走纯爱路线其实是一次打破男性和女性审美壁垒的尝试，从内容呈现效果来看确实赋予了男频剧更多的女频气质，而这种创新也为男频短剧带来了新的受众和新的可能。
男频短剧创作的痛点是一个老生常谈的问题了，一方面是受微短剧审核新规影响，涉及擦边、伦理、色情等敏感内容被下架，男频创作的尺度和空间不断收窄；另一方面又深陷了剧情同质化的困境，打怪升级、逆袭打脸的套路已经让观众产生了审美疲劳，男频内容确实亟待创新。
《可否许我再少年》就是一次成功的创新，主动跳出传统男频语境去尝试纯爱叙事，这个由青春和遗憾堆积起来的故事摒弃了常见的男性爽点，更侧重于刻画情感拉扯，反而给男性观众带来了更多新鲜感，也真正实现了情感升维。
用细腻的内容和浪漫的情感填充大男主的成长故事，《可否许我再少年》可以说是一部将男频与女频融合得恰到好处的男频短剧，不仅对内容进行了有效更新，也进一步拓宽了受众范围，而这种打破类型与用户壁垒的创新也大有成为行业新趋势的可能。
在男频短剧主动接纳女频短剧之前，女频短剧其实已经主动吸收了男频的优势，具体表现在修仙这类常见于男频赛道的题材开始席卷女频赛道，以《云渺》系列为代表的女频修仙短剧的热播也是相当成功的尝试。
一部影视作品想要达成全方位的爆款，仅仅靠讨好单一受众群体是行不通的，长剧其实已经意识到了这个问题并率先做出了改变，目前来看短剧也正在路上，或许能够为沉寂已久的男频短剧带来新的生机。
男频短剧寻找新出口红果确实是在苦苦寻求男频短剧的新出路。
2025年底，灵河文化创始人白一骢和红果高层交流后，大赞平台内部的工作模式：我们上半年女频很好，所以现在要花几倍的代价去补贴男频。
此番言论彻底将短剧市场的遮羞布给扯掉了，观众一边吐槽红果倒贴扶持“耀祖”，一边感叹男频真是“扶不起的阿斗”，长剧扶完短剧扶，需要平台花几倍代价补贴，男频短剧也确实是“不中用”了。
事实上，男频短剧在2024年就进入了低潮期。根据DataEye统计数据显示，2024年8月国内男频微短剧产量达521部，9月产量为338部，环比减少了35%，此后便开始一路走低，2024年第三季度到2025年第一季度，男频微短剧季度平均产量降幅达到32.6%。
男频短剧上新数量大幅缩减、市场表现持续低迷，为了补齐短板、避免平台用户垂直分化，红果注入了资源与曝光大力扶持男频短剧，对男频题材创作给予专项奖励、额外奖励，这一系列举措只能说有点效果，但不多。
纵观红果短剧2025年的10亿俱乐部，确实有如《老千》《一品布衣》《穿越古代儿孙满堂》这些优质男频内容收获了观众的喜爱，其中《一品布衣》播放量更是突破20亿，但整体来看上榜数量远不如女频短剧，整个2025年男频短剧的存在感并不强。
如果按照红果短剧的剧本分账企划来衡量则更为明显，尽管收获品类激励的剧本均为男频大类，但高分账剧本仍然是女频占多数，这也意味着女频短剧的播出效果和市场反馈要优于男频短剧，仍然占据着市场主导地位。
尽管红果大力扶持百进配资，但男频短剧目前仍然未能走出困境，颇具女频气质的《可否许我再少年》为男频内容创作带来了新的可能，也吸引了一批女性观众进入男频赛道，但能否成为男频短剧的突破口还有待关注。
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